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第153章 后记(第1页)

终于停笔了,白马县被我写死了,破落了,但火种遍撒大地!

这一路走来很是感慨,起初我满怀信心的要写一部巨着出来,没想到二十万字就放弃了,反复看了之后自我评价:题材,文笔都不满意,实在是没有必要浪费精力。这也使我渐渐的明白:开始的有多草率,结束的就有多惨淡!

我也常常告诫自己,写不好就赶紧放弃,及时止损很重要,毕竟这是第一次创作,没错,这个借口简直无敌,而且心理疗愈效果极佳,只是我没有想到,这玩意不仅能长脸皮,还能无缝铺垫,第二部果然死的更惨!

也是在这一刻我突然明白:努力真不是说说就行的!

我静下心来思考了很久,要想改变现状,就得对自己进行解剖,并深度分析原因,于是我得出了以下结论:

1,开头很好,但也仅限于开头。

我的作品管理里面已经有八部小说了,去掉这三部还有五部是只写了个开头,有的都不过三章,总之是烂尾很严重,就像恒大的楼盘,盖个大门就结束了,任凭里面荒草成堆!

《小说的八百万种写法》中说:“想写小说的时候,你最好吃上两片阿司匹林,躺在黑暗的房间里,静静等待这种冲动过去。如果那份热情没有就此熄灭,那你写小说的时机可能已经成熟了。”

我确信我的时机容易成熟,有时候连饭都不吃,就为了写那精彩的开篇神作,然后就没有然后了。

这让我在后面吃尽了苦头,一旦剧情延宕就此搁笔,需要大把的时间来疗愈心情,创作的苦难被展现的淋漓尽致,就像一根绷紧的皮筋,随时会断裂,而且我已经断裂了好几次,所以这次我誓,无论如何都要坚持写下去,必须使自己有头有尾,有始有终,哪怕是遇上再好的题材和故事,先记下来,把这一部完成了再说。这种信念促使我最终战胜了烂尾的习惯,而且心境也更加成熟,希望恒大将来也是。

后来我也明白了一件事,记下来的东西,随着时间的流逝而渐渐失去新鲜感,如果长时间不关注,偶尔再看到时会很陌生,莫名其妙的把这个莫名其妙的东西删掉,随后就彻底淡忘了,好像从来没有生过一样!就此我算看清了自己,是真冲动!努力且执着的人从来不会这样朝秦暮楚,好男人也不会这样勾三搭四,事情做不好,人生也好糊涂啊!

我的情况还展现在工作上,每次换工作都能装一装,到一个新环境素养就能增加一些,与人交往也能本分不失优雅,可时间一长,渐渐的被世俗羁绊,又想回到腌臜的逐流当中,不光有我的原因,更多的是小人的原因,但整体上是进步的,可惜再怎么前进,哪里都有污水淤泥,谁又能独洁?

这个小人不是骂人的意思,论语里说:君子时中,小人无忌惮也!那是真的无忌惮啊!时中本来就难,圣人尚难通达,我辈岂能尽用?面对巨婴的肆无忌惮,就像秀才遇上兵,早已浑身是伤!《回答》里说的太好了:卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭。你懂了吗?我是懂了!

2,从不写大纲。

这是惨痛的教训,也是我写不下去的主要原因,有时候想写的冲动只是一时兴起,或者是一个突然萌的绝妙主意,但都抵不过时间的检验和反复的琢磨,最终失去动力不了了之。坚持,长期坚持一件事真是太不容易了,所以大纲显得尤为重要,在你不知道如何进行下去,感觉无助无力无心时,那是离放弃最近的时候,大纲就是一根朴实无华的救命稻草,抓住它还能活,抓不住就嗝屁了。

我写这一部小说的时候,破天荒的写了大纲,但并不完备,一直都是头重脚轻,把开头设计的很美好,后面的有点糊弄人,最后给我的感受是:前面写的还算顺利,有时候一天两章,甚至七八千字,后面的就比较艰难,因为还要停下来思考剧情展,甚至补写大纲。

关于大纲再说一点吧,有的人喜欢把大纲写完,有的喜欢写个开头再结个尾,不管你怎么写,只要有助于你创作就行。我在上学期间,我的数学老师给我们讲题的时候就说:一道题你可以从头往后推,也可以从后往前推,更可以从中间往两边推,总有一种方法最适合!我觉得大纲就有点这么个意思,随你喜欢,只要有帮助就行。

我记得好莱坞在写剧本的时候先写一句话,这句话完全能够概括电影的本意,然后再根据这句话写a4纸大小的大纲,最后才是剧本的创作,如果前两步做不好,就不会有剧本的诞生。我觉得这个挺好,下一部我也要这样创作,传达我最想说的话,表达我最想表达的思想,希望一切顺利!

对于自己来说,不适合把大纲写全,而是边写小说边完善大纲,有时候的奇思妙想还是很加分的,心情好的时候还能多写几章,那真是爽文般存在,为此我也是不惜修改大纲,人生尚且存在很多变数,小说怎么就不行呢?我一直的努力,不就是为了修改别人给我设定的大纲吗?大纲不是模具,而是工具!

3,文采和创作。

上学的时候,我确信自己很有文采,写的东西既好玩又富含哲理,老师和同学看了都说好,其中一个最大的优点就是:创作!

很多人不明白什么是创作?我来浅析一下自己的理解。昨天听《樊登读书》的时候,里面讲到孩子三岁以前的词汇量主要来自于父母家人的交流,父母说什么样的话,孩子基本也说什么样的话,这一点我是十分赞同的。比如书香门第家里的孩子,言行举止也带着书香的气质,要是父母满嘴跑火车满嘴生殖器,这样的家庭里出来的孩子学的也倍溜,简直污言秽语。其实用相声界的一个字就能完美的诠释这种现象,那就是“熏”

很多人的文采也是熏出来的,比如看书,你看多了别人是怎么写的,自然比葫芦画瓢也能写出彩来,应付敷衍还是可以的,但是千万别当真,因为那不是创作,充其量不过是表演而已!

不必反驳,更不要动怒,我来给你解释:你有个姐姐是学舞蹈的,天天在家里练舞,有时候你也跟着跳,甚至跑到舞蹈室偷着练,耳睹目染时间一长,你觉得自己也会了,左邻右舍也觉得你跳的很棒,一般的场合都能拿得出手,甚至有人吹嘘比专业的还专业,你是不是也膨胀了?

但是,朋友,你去比赛试试,可能海选都很难通过,为什么?因为你那是表演,还是浅层的,稍微专业点的动作你都做不出来,做出来了也不做不到位,到真人面前就露馅了。那些吹捧你的都是非专业人士,他们的认知就很表层,和你的认知几乎一致,你们一碰撞就共情了,这是人以群分的问题,不牵涉复杂感情,事实就是这样!

专业舞蹈员不也是表演吗?没错!我觉得说演义会更好,而且人家是在舞台上表演,你是上不去的!我还想说的一点是,这些舞蹈都是谁编的?肯定是舞蹈大师,他们也是从舞蹈员一步步走来的,通过自己的领悟和挥,慢慢编纂的,这才是我想说的创作!

文采就像舞蹈一样,你可以从别人那里吸取,变成自己的舞蹈动作,专业舞蹈员可能汲取的更多更传神,但创作才是进步的阶梯!为什么有的人书看多了,写出来的东西和别人不一样,总感觉要有文采的多,大概就是这个原因吧!但我想说的不仅仅是这个,为什么有的人连小学都没有毕业,写出来的东西也同样富有文采,甚至更上一层楼呢?

这就是创作的原因!再举个亲身经历的事情吧,他有两层含义!我记得初三的时候,十几年前了,我写过一句话:“快乐不应该建立在别人的痛苦之上!”

当时的同学就问我,你是从哪里看到这句话的,我说没看到过,自己想的,他还不信,为什么?因为这句话太有文采了,太有哲理了,怎么可能是一个初中生说的呢!这里我不想反驳,也不誓,到现在也不想,一是他来源于生活,只是被我说出来了。二是我不说,别人早晚也会说。见得多了,你也就明白了,学历不是一切,但一切源于生活!

总的来说,像我这种初入作家圣地的人,就像鬼鬼祟祟偷学舞蹈的人,看的多了,也想尝试露一手,但是和那些大作家比,就好似遇上了专业舞蹈家,他们才是活跃在作坛的表演家,博览众家之长,又有独到之处。再深一些的,就是那些慢慢转入幕后比较务实的创作家,读他们的书是一种幸运!

文采可以拿来主义,创作不行,但创作源于生活,有生活就可以创作,尤其是那些生活在水深火热环境的人,写出来的东西也更有温度,这也是为什么很多人埋头搞创作,时间长了反而没有精品问世,不如一边委屈的工作,一边抽空写作来的含金量高,毕竟生活的启迪分量还是很重的。所以即使你是一个偷学舞蹈的人,也并不会妨碍你的创作。

说了这么多,主要是因为我觉得:自我剖析是极大的进步!我也渴望进步,而为什么写出来,就是想让读者知道,进步不要停留在口头上,要实际行动,创作也是!

写作是很苦闷的,创作是极度的苦闷!这些我都经历过了,也释怀了,人生嘛,最重要的就是经历!希望有一天,我也能像元道中一样,找个世外桃源恬静的生活,远离俗世人伦,享受这短暂的人生!

为什么来番茄?只有一个原因:读者看书不用掏钱,我也能挣点稿费。我写了这么多,就是想让朋友们看的,你用钱把他们挡住了,我心很难受,但是没有稿费,也不会有进步!所以我舍弃了很多,专心来了番茄,希望番茄能一直如此走下去。

感谢各位的光临!若有所得,我心释然!

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