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维塔丽的回信不长,写的很恭敬,毕竟雨果这么个院士、法兰西文坛小霸王啊不霸王龙的地位在那儿,搭上雨果这个大佬的线,就更好办事了。
福楼拜也很敬重雨果,很快写好了信,寄了出去。
雨果给维塔丽单独回了信,认为她的文笔尚嫌稚嫩,但已经有了作家的敏锐直觉,是个好苗苗;写作讲天赋,也讲勤奋,还是要多积累、多写,才能写出更多的作品,赚更多的钱。
文学梦,是没错,但总归是需要奖励的,要么是名,要么是利,雨果大佬早就想明白这个问题了。
他没有直接参与这场论战,而是很技巧的在某本文学杂志上写了一篇点评《地狱一季》的短文,称阿瑟·兰波将会是这2o年法兰西最优秀的年轻诗人,一本《地狱一季》足矣证明他的才华,而即将出版的《彩图》也会使得“兰波”
这个名字名留法兰西诗歌史。
大佬的用词是含蓄的,不动声色的捧了兰波,还不会让人觉得他言过其实,效果很好,也很显著,毕竟雨果鲜少提携如此年轻的后辈。很多人纷纷到附近的书店预订《彩图》,也一直有人在打听,《巴黎梦》什么时候会行单行本。
笔头论战进行的如火如荼,阿瑟从牛津写了文章寄回法国,帮妹妹打笔仗。他那篇写皇帝一家在英国生活的纪实报告3月初刊登在《费加罗报》上,写的挺客观中立的,欧仁皇储事先看过,觉得他写的很不错。
国内群众确实对皇室的流亡生活很感兴趣,无论什么时代,“皇室王室”
都是引人瞩目的群体。波拿巴家族在法国国内有很多同情者,还有很多妄想复辟帝国的旧贵族,他们也迫切的想知道皇储的近况。
到了3月中,《彩图》正式售,诗人小团体和作家小团体一致认为,水平过《地狱一季》。大概是那种少年的激昂文字在《彩图》中变得平和了一点,不再那么尖锐,而且,难度也稍微降低了,文字更为优雅。
《巴黎梦》的论战仍然在几家报纸上时有辩论文章,并且已经推出单行本的广告宣传,称全文连载完毕后就会在书店售,时间定在5月底。
兰波兄妹是1875年上半年巴黎文艺界最出名的后起之秀,而阿瑟·兰波又能在伦敦采访到皇后和皇储,写的纪实报告客观而谨慎,法国群众对这对兄妹极为感兴趣,巴黎大大小小的文艺沙龙都在谈论这对兄妹,很是出了一阵风头。
再加上另一份时尚娱乐报纸声称维塔丽·兰波在伦敦结识了皇储,并应邀去皇储的别墅做客(实际是跟很多人一起去的),还说皇后很喜欢兰波家的女孩(实际欧仁妮皇后从没见过维塔丽),很有可能封个女爵的头衔给她(这绝对是不可能的事情),没准维塔丽·兰波将来会成为皇储妃呢。
维塔丽没想到这种不靠谱的八卦绯闻居然还越传越热烈,直接盖过了《巴黎梦》的讨论。人们热衷讨论她会不会成为灰姑娘似的平民王妃,毕竟要是欧仁不能跟英国公主结婚,他最好还是娶一个法国女孩。
所以说到底,为什么灰姑娘的故事在各国都有版本,实在是这是一个“飞上枝头做凤凰”
的爽文故事。
当然马上也就有人嘲讽维塔丽想做皇储的妻子是不可能的,皇储身份高贵,兰波小姐区区一个贫民窟女孩,高攀不起。
维塔丽觉得这风向不对,立即决定在《香格里拉》报上连载另一部,以转移热点。
*
文森特·梵·高的1874年一整年过的都不怎么样。
自从被乌苏拉拒绝之后,他就整天失魂落魄,自怨自艾。之前的2o年,他算得上顺风顺水,父母疼爱,自个儿又很聪明,总觉得天下我有;他家家境普通,但也没有到吃不饱穿不暖的地步,6个孩子都能上学,不靠伯父叔父们的接济,比普通家庭过得好多了。
他的一位伯父是海军少将,另一位
伯父是画家,还有个做税务官员的伯父,文森特伯父是艺术商人,叔父科尔利乌斯是画店老板,说起来牧师梵·高算是兄弟里面最贫穷的一个,表现在家庭上,就是长子必须早早离家当学徒,但这对文森特来说,却恰好培养了他的艺术品位和艺术修养。
他现在还是个普通的年轻男人,考虑的事情简单又普通,就是想找个喜欢的额女孩结婚,赚一点钱养活妻儿。他现在还没有什么宏愿伟志,自从求爱失败后,就一心想赚钱。
他模模糊糊的意识到有钱的话,乌苏拉可能会接受他的爱情。
然后他又不无心酸的想到了维塔丽:要是有钱的话,维塔丽也许会更关注他一点?
他在伦敦虚度了几个月时间,没心情工作,业绩大幅下滑,心情也非常糟糕;6月,文森特伯父将他调去巴黎,这恰好是他需要的:到了法国,他就能离维塔丽更近了。
在巴黎,他的工作稍微有了起色:维塔丽要他帮忙寻找合适的画作,大力鼓动他应该自创业,3个月后,文森特令人意外的从古皮尔公司辞职了。
梵·高牧师听到这个消息急得不行,专门跑了一趟巴黎,跟长子好好谈了谈。
文森特不擅长说服别人,父子俩不欢而散。
开始单干后,文森特觉得:还不错!
一开始他只有维塔丽一个客户,后来经维塔丽介绍,将德加的业务从古皮尔公司抢了过来,帮德加买画、卖画。尤其1874年,新兴的“印象派”
画家举办了第一次“印象派画展”
,维塔丽和福兰带他从头到尾参与了这次画展,认识了一批“印象派”
画家。
印象派的兴起是跟一项美术界的创新分不开的。之前的画家如果在室外作画,通常会面临只能在室外打个底稿,上色必须回到室内的问题,因为一幅油画的完成时间通常需要一周乃至一个月,大尺寸的画上几个月是常事,而颜料没法便携到室外。这就导致了之前的绝大多数画家的风景画颜色偏暗,是因为拿回室内后,无法再现当时的光线。
英国人二十多年前明了金属管颜料,从此以后画家就能非常方便的携带颜料在室外绘画,欧洲几乎所有画家都在用金属管颜料;金属管颜料的出现降低了颜料的售价,所以这也是欧洲19世纪中期以来画家数量增多的原因之一。
印象派画家的画作普遍光线明暗更拟真,马奈、莫奈、德加都比较偏爱明暗对比,塞尚之前爱黑灰色,现在也开始渐渐向印象派靠拢,画作明亮多了。
还有新出现的色比原理,印象派的画家用色更为大胆,也更多创新,会不断尝试不同的色彩搭配。
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